水墨相生总领群芳——林洁花鸟画印象

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　　经常在展览中看到林洁花鸟画，觉得近几年优秀的写意作品偏少，尤其写意花鸟画作品更少，大多以细腻、委婉的工笔作品见多，但林洁的写意花鸟作品经常会令人们眼前一亮，有清新脱俗之美。
　　林洁擅画花鸟，尤擅牡丹、荷花等，她觉得牡丹的高贵气质与女人有相同之处，荷花出淤泥而不染更是女人的品质之处。画中国画要画出气质，画出神韵，画出趣味，这更是中国写意花鸟画之格。在中国画中，花鸟题材的表现通常是富有人格化倾向的表现，如兰竹表现品格之美，牡丹表现富贵之美，虫鸟表现天然之趣等，这些题材大多同中国语言的谐音有异曲同工之妙。
　　林洁的花鸟画清逸、沉静、浑厚、苍润，笔墨间不失文人趣味，她在古意中往返，留恋于中国花鸟画的意境与神韵。她认为：花鸟画必须与传统保持亲密联系，摹古无可厚非，只是每个时代有不同的精神特质，每代人眼中的花鸟虫鱼往往又有新的内涵，所以画家们要行万里路，要身体力行观察写生，只有这样，才能使画家心胸开阔，视野放达。林洁的画，运笔灵活。不同时令的花鸟又有不同的笔墨表达，因此，她笔下的牡丹、荷花、小鸟总有一种生命的质感；林洁绘画中用笔酣畅，用墨用水淋漓尽致，针对不同题材，时枯时浓，使水墨的自然晕化和色墨的融合，充分表现出了水墨画的天趣神韵。林洁笔下的牡丹，经常具有拟人化的特点，造型优美，灵动活泼，神韵充盈。有的若早晨八九点钟的奋进少年，有的似情窦初开的少女；有的若天真无邪的儿童，有的似夕阳无限好的老人。其笔下的牡丹亦好，荷花也罢，都是神态各异，若惊、若喜、若怒、若起舞、若展翅，无不妙俏动情。林洁善于把自己的主观情感，潜移默化入客观的牡丹。因此她画牡丹时不是静止的表现，而是以动为主、以情为主，尽可能最大限度地融合笔性、墨性与水性三位于一体，不仅笔墨有很多独到之处，而且画面布局也灵动与情趣浑然天成，展示出恢宏的盛世之气。其《荷》作苍劲古拙，凌风昂然，透着明快秀气。其《牡丹》画作着彩灵活，浓不凝滞，淡不浮薄，光彩夺目，书写出牡丹的雍容华贵，国色天香。
　　作为一个善画牡丹画家，人们看到了林洁艺术创作的双重突破——一种以精神的力度穿越“雅与俗”的突破，论雅，他的作品含蓄、优雅，洋溢着清新自然的氛围，合于文人士子“越名教而任自然”的审美理想论俗，她的作品是高雅的也是单纯朴素的，有着堪为惊艳的色彩与造型，合于庶民社会“美得让人心跳”的欣赏品位。形式美观是绘画面对的整体性课题。在当代几乎所有勤于思考、勇于追求的画家，无不思索着自己的艺术选择与取向。当然，我们从中也看到林洁绘画未来的方向。她的艺术领悟与把握能力，并且直面现实中作出了自己的选择。可以说林洁的花鸟画以她的独特的个性和优势实现了诗性升华。
　　古人言：早知不入世人眼，买点胭脂画牡丹。”如今，作为正则画院院长的林洁，在江苏画牡丹的名家中亦占有一席之地，许多人都以家中悬挂一幅林洁的牡丹图为雅。
　　林洁一提起牡丹总是显得兴致很高。她说，牡丹在人们心目中代表着富贵吉祥，常有花开富贵之寓意。
　　它更被中国人称之为国花，挂在家里预意主人能趋吉避凶。”中国画贵有精神，有绘画者独特的描绘角度和性情。林洁的作品就是通过独特的视觉语言，笔墨特点将传统国画题材的牡丹、荷花、石榴、柿子展现在我们面前，虽不是浓墨重彩，却是极尽干练的将传统绘画的神韵气质展现得淋漓尽致，她将牡丹雍容华贵、高贵典雅的形态跃然于纸上，将春日里百花争艳的翘楚牡丹，那种高傲、国色天香的姿态宣泄在纸上的痛快与沉着，让观者惊心四叹。作为实力派画家，我们有理由期待林洁创作出更多杰出的艺术精品，相信随着她绘画技艺的日益精湛，定会让更多的人喜爱传统国画艺术，她也定将有属于自已的一片独有的艺术天空。(小张 溢真 文/摄）  

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松鹤延年

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近悦远来

佳帖，非常欣赏。

松鹤延年

　正则画院林洁院长的花鸟画清逸、沉静、浑厚、苍润。是女中知名画家，是我们的楷模。