元芳你怎么看

侠客行

    镇江有一个楼盘为加推作广告，其中有一句是“元芳你怎么看，当然是到现场看”，元芳的用处真是越来越大了。
    “元芳体”来源于《神探狄仁杰》系列电视剧，剧中狄大人常对李元芳说“元芳，此事你怎么看”，李元芳的固化式的回答“大人，我觉得此事有蹊跷”“此事背后一定有一个天大的秘密”，之后狄公便开始滔滔不绝地分解案情。尽管很多的时候，案情观众已经了然。
    其实，这是很多公案电影的通病，注重“诡计”的设计和解答。近来看《法证先锋》，其中已不乏拆疑解惑的环节，不过一语中的，简明扼要。
    作者总是把观念视为“小学生”，生怕有什么没说，影响了他的作品表现力，实际上是作者多虑了。说得越多越具体，结果就越唯一，想象的空间已就越小，观众观看的情趣也就越少。
    电影手机中有一个情节：
    《有一说一》栏目在开策划会，忽然编导大段的手机响了，费墨只好停止讲话。只听大段支支呜呜接了手机：“对，啊，行，噢，嗯，嗨，（停顿不说话）听见了。”大家都听得莫名其妙，不过严守一却很兴奋：“肯定是一女的打的。我能翻译。（学着男女两种语调）开会呢？对。说话不方便吧？啊。那我说给你听。行。我想你了。噢。你想我了吗？嗯。昨天你真坏。嗨。你亲我一下。（停顿）那我亲你一下。听见了吗？”开会的人便一同起哄：“听见了！”
    会话是作者传情达意的重要手段，也是各人特色所寄托的一面。可是文学、影视作品中所用的会话和日常我们所说的会话是有区别的，如果将两者等同，就会发生许多毛病。
    作者叙述人物或事件，可以用会话，也可以不用会话。文章中本来用会话的部分也可改去会话的形式，变成普通的叙述，或在图像的逻辑来引导观念。在《仁心解码I》中，警方找一个反社会人格的青年犯案的动机，就将所有与之相关的人物贴在白板上，在人物关系中搜寻到线索。
    《神探狄仁杰》中看似狄公在断案，实际是作者在为“诡计”圆说。莎翁曾经说过：“在最拙劣的戏剧中，你可以看到作者本人。”

黑帽子

视角非常独特！

“在最拙劣的戏剧中，你可以看到作者本人”莎翁不愧为经典