律绝一首 《览胜焦山》

zhangminli

       今天市民广场举办文化活动，展品有书画、摄影、剪纸、雕刻（照片），还有灯谜、舞蹈……
书画展品中有一幅我的作品——览胜焦山。其上还有我题得一首七言律绝。不妨呈大家一阅。

                                      览胜焦山

                                                      千舟激浪大江边，
                                                      一塔冲天翡翠间。
                                                      远眺江中浮碧玉，
                                                      近观山上汇遗篇。

萍水相逢

学习了！

zhangminli

曾老师新年好！
祝您在新的一年里更上一层楼！

百合房产

一首精致的诗画作品，有情韵，有气度。先生远近高低，动静色势与胸中泼墨布局，诗画一体，体现了深厚的功力。但是我觉得有一点瑕疵，就是韵脚都是阴平声调，读起来少了点变化。冒昧了，学生向先生问安。

zhangminli

百合先生您好！
    首先感谢您对我帖的惠顾关注，也感谢您对我作品的赞誉和夸奖，谢谢了！
    我上网时间不长，网上交往也不频，但我觉得您是我较为投缘的文友之一，为了另一文友的词作我俩曾有过切磋。我们上网发帖就是为了广交朋友互相学习共同提高。我们在网上发表自己的作品或见解不是为了光想得到别人的恭维，也应该准备接受别人的指点或质疑，就如您上次跟帖之所云，我查阅有关书籍后觉得您很有见地，获益匪浅。所以今天见先生来帖，我也非常重视，也特地翻阅了韵辙常识及古代诗人的作品，并未发现先生所言之刻求，相反，押同声调的诗文还不少，大都还是名家的，我这里略举几例：

              静夜思                                客中行
               李白                                  李白
            床前明月光，                        兰陵美酒郁金香，
            疑是地上霜。                        玉碗盛来琥珀光。
            举头望明月，                        但使主人能醉客，
            低头思故乡。                        不知何处是他乡。

              春  日                                题北榭碑
               朱熹                                   李白
          胜日寻芳泗水滨，                      一为迁客去长沙，
          无边光景一时新。                      西望长安不见家。
          等闲识得东风面，                      黄鹤楼中吹玉笛，
          万紫千红总是春。                      江城五月落梅花。

    这几首诗的韵脚都是阴平，可见先生之说是不存在的。还有李白应唐玄宗杨贵妃召，作的《清平调词》中，容、浓、逢，都是阳平，还有毛主席的《长征》诗中，难、闲、丸、寒、颜，都是阳平。更可见您的说法有点偏了。其实古人为了吟诵好听，已经在格律中有了规定，绝句的第三句，律诗的第三、五、七句，其句尾必须是仄声，就是为此。我倒认为，韵脚同调应为上选，阴阳并存乃不得已而为之。不知先生认同否？
    好，今天就闲聊至此，谢谢先生知音相叙，后会有期。

百合房产

先生您好!
   谢谢您如此关注学生的回帖，先生之执着，令学生敬重。
   我的意思先生可能理解有些误会，我说的韵脚声调的变化，律诗并没有这些规定，我也主张律诗平仄格律大体说的过去就行，韵脚阴平阳平的变化，只是韵律上美学意义上的更高要求。其实，古人在创作实践中大都自觉或不自觉地这样做着，这在古人的诗话中屡屡提到。当然，阴平阳平没有变化，也是律诗，而且不失为好诗，因为诗言志，内容决定形式，情感格调是诗的灵魂。就像您所说的毛诗“长征”，阳平到底，但是憾动不了他史诗般的文学地位。
   先生所举的例子，只是少数，再者，李白所处的年代，是古体诗向近体诗发展完善的过程中，最多是初步形成时期，有的未必就是律诗。当然，格律是人定的，有的诗是驴是马，也未必说的清。古人用平水韵，实际的声调读音，恐怕当代人大都吃不准，最起码，我是不明白的。我感觉到，唐代后期，特别是宋代直至以后，大多数诗人是注重韵脚里阴阳的变化的。这不是格律要求，是一种美学追求。可以说它多此一举，也可以说它画地为牢。我认为，我们不应把它看着金科玉律，但也不要不屑一顾拒之门外，就当是不讨好的苛求吧。我想说，先生所言“韵脚同调应为上选，阴阳并存乃不得已而为之。”是不恰当的，我和您刚好相反“阴阳并存是上选，韵脚同调乃不得已而为之。”
此致再拜，问安！