[原创]青春文学需要多一点关怀

尚善若水

青春文学在当代文学中占有十分重要的位置，很多优秀作家都有从中成长的经历，新时期以来，这一现象尤为突出。上世纪80年代的大学校园，从“伤痕”中走出来的莘莘学子，满怀着对人生的憧憬，勾画着自己心中的蓝图书写，他们的青春文学是“理想”的颂歌，是期待和展望。上世纪90年代席卷而来的经济大潮很快改写了时代旋律，青春文学随之进入迷茫阶段，声音非常微弱，远不及“美女作家”和“身体写作”那么“响亮”。一枝独秀的青春作家郁秀在读高中的时候就完成了《花季.雨季》的写作，但直到6年之后的1996年才由海天出版社出版。尽管销路不错，但在读者中的影响，比起她的同代女作家棉棉、卫慧等人来讲，还是有所不及。当时大陆的青春文学市场基本被港台作家的言情小说所占据，挟80年代琼瑶、亦舒、岑凯伦和姬小苔的旋风，90年代以席绢、于晴为代表继续遍地开花。虽然“70后”“美女作家”极其厌恶港台言情小说的套路，我们却不得不承认，港台言情小说似乎有其顽强的生命力，能够在不同的时代变换身份继续发展。

　　有识之士发现，中国文学界早已醒悟过来，但沉重的语文教育似乎还在老路上缓慢前行。这怎么能行呢？于是，“新概念作文大赛”破土而出。曾经产生过重要影响的文学期刊《萌芽》杂志担当大赛主角，开始对学生“作文”进行解套，其着力点在于让应试作文退居次要位置，将学生的创造力和综合素养推上前沿。时间检验了这一举动的价值，尽管“新概念”有不尽如人意的地方，但在客观上，“作文大赛”给有才华的学生带来了一片蓝天，也给文坛吹来了清新之风，进而完成了青春文学在新世纪的换代更新。

　　我们现在看到的这份青春文学榜单，无不带有“新概念”的痕迹。郭敬明的《悲伤逆流成河》、《幻城》、《夏至未至》，韩寒的《长安乱》、《一座城池》，张悦然的《誓鸟》，七堇年的《大地之灯》……“新概念作文大赛”的获奖者已经成为青春文学的一支重要力量。他们的成长有苦痛有酸涩，但更多的是对生活的重新认识。相对而言，“80后”、“泛90后”青春作家比上一代人早熟，创作几乎很少受传统文化的影响。比如郭妮的《麻雀要革命》、《天使街23号》差不多是一种童话式的叙事，而另一位上榜作者胡伟红的《潘多拉的眼泪》讲述的是天使体验人间的故事。这些作品充分体现了这一代青春作家挑战既有生活方式的能力，对于现实他们不是去等待和理解而是去设想和创造。同时我们也可以看出，当下的青春文学由内容到形式的变化，多由出版社根据市场需求全力打造而成。还是拿郭妮和胡伟红做例子，她们的作品不仅在内容上符合初中生的口味，文字卡通化，在设计上也效仿日本少女漫画，同郭敬明、韩寒相比更加接近消费性阅读，读者的年龄段也更加具体化。有别于我手写我心，还有另一种成人书写的青春文学，比如上榜的饶雪漫的《沙漏》、《左耳》、《校服的裙摆》，明晓溪的《会有天使替我爱你》等作品被称为“青春纯美小说”，其读者都不是作者的同龄人，而定位于初中生。

　　总体来说，榜单透视的青春文学上接传统文学的边缘，比如郭敬明、韩寒、张悦然，下达广大的青春消费性阅读群体，比如饶雪漫、明晓溪、郭妮和胡伟红。一种文学形式的繁荣绝不是作家个人行为的结果，而是整个社会生活的驱使，但作家本人应当承担的社会责任却不因此而被忽略。当下青春作家必须面对这个问题，并应当在一定程度上对自己的写作赋予“关怀”意识。

　　的确，青春文学的浪潮宽阔了许多，宏大了许多，但非文学的因素也夹杂其中。简单地说，街头书报摊琳琅满目、花花绿绿的青春杂志和图书，只能说明消费性阅读的强盛，并不能说明青春文学的繁荣。然而，青春文学的市场化是一把双刃剑，一方面将这一文学样式往多样化方向拓展，一方面又催成其向批量集中生产的工艺化方向发展。我始终认为，诗性是青春文学的神灵，没有诗性，青春文学就失去了灵魂。在这个意义上，当我们回望10年前的“新概念作文大赛”，就会发现，所谓“新概念”实际上就是希望新的一代人，燃起属于他们的诗性之火，并让其照亮读者的心灵。

[此贴子已经被作者于2008-7-22 9:02:59编辑过]

尚善若水

青春文学在当代文学中占有十分重要的位置，很多优秀作家都有从中成长的经历，新时期以来，这一现象尤为突出。上世纪80年代的大学校园，从“伤痕”中走出来的莘莘学子，满怀着对人生的憧憬，勾画着自己心中的蓝图书写，他们的青春文学是“理想”的颂歌，是期待和展望。上世纪90年代席卷而来的经济大潮很快改写了时代旋律，青春文学随之进入迷茫阶段，声音非常微弱，远不及“美女作家”和“身体写作”那么“响亮”。一枝独秀的青春作家郁秀在读高中的时候就完成了《花季.雨季》的写作，但直到6年之后的1996年才由海天出版社出版。尽管销路不错，但在读者中的影响，比起她的同代女作家棉棉、卫慧等人来讲，还是有所不及。当时大陆的青春文学市场基本被港台作家的言情小说所占据，挟80年代琼瑶、亦舒、岑凯伦和姬小苔的旋风，90年代以席绢、于晴为代表继续遍地开花。虽然“70后”“美女作家”极其厌恶港台言情小说的套路，我们却不得不承认，港台言情小说似乎有其顽强的生命力，能够在不同的时代变换身份继续发展。

　　有识之士发现，中国文学界早已醒悟过来，但沉重的语文教育似乎还在老路上缓慢前行。这怎么能行呢？于是，“新概念作文大赛”破土而出。曾经产生过重要影响的文学期刊《萌芽》杂志担当大赛主角，开始对学生“作文”进行解套，其着力点在于让应试作文退居次要位置，将学生的创造力和综合素养推上前沿。时间检验了这一举动的价值，尽管“新概念”有不尽如人意的地方，但在客观上，“作文大赛”给有才华的学生带来了一片蓝天，也给文坛吹来了清新之风，进而完成了青春文学在新世纪的换代更新。

　　我们现在看到的这份青春文学榜单，无不带有“新概念”的痕迹。郭敬明的《悲伤逆流成河》、《幻城》、《夏至未至》，韩寒的《长安乱》、《一座城池》，张悦然的《誓鸟》，七堇年的《大地之灯》……“新概念作文大赛”的获奖者已经成为青春文学的一支重要力量。他们的成长有苦痛有酸涩，但更多的是对生活的重新认识。相对而言，“80后”、“泛90后”青春作家比上一代人早熟，创作几乎很少受传统文化的影响。比如郭妮的《麻雀要革命》、《天使街23号》差不多是一种童话式的叙事，而另一位上榜作者胡伟红的《潘多拉的眼泪》讲述的是天使体验人间的故事。这些作品充分体现了这一代青春作家挑战既有生活方式的能力，对于现实他们不是去等待和理解而是去设想和创造。同时我们也可以看出，当下的青春文学由内容到形式的变化，多由出版社根据市场需求全力打造而成。还是拿郭妮和胡伟红做例子，她们的作品不仅在内容上符合初中生的口味，文字卡通化，在设计上也效仿日本少女漫画，同郭敬明、韩寒相比更加接近消费性阅读，读者的年龄段也更加具体化。有别于我手写我心，还有另一种成人书写的青春文学，比如上榜的饶雪漫的《沙漏》、《左耳》、《校服的裙摆》，明晓溪的《会有天使替我爱你》等作品被称为“青春纯美小说”，其读者都不是作者的同龄人，而定位于初中生。

　　总体来说，榜单透视的青春文学上接传统文学的边缘，比如郭敬明、韩寒、张悦然，下达广大的青春消费性阅读群体，比如饶雪漫、明晓溪、郭妮和胡伟红。一种文学形式的繁荣绝不是作家个人行为的结果，而是整个社会生活的驱使，但作家本人应当承担的社会责任却不因此而被忽略。当下青春作家必须面对这个问题，并应当在一定程度上对自己的写作赋予“关怀”意识。

　　的确，青春文学的浪潮宽阔了许多，宏大了许多，但非文学的因素也夹杂其中。简单地说，街头书报摊琳琅满目、花花绿绿的青春杂志和图书，只能说明消费性阅读的强盛，并不能说明青春文学的繁荣。然而，青春文学的市场化是一把双刃剑，一方面将这一文学样式往多样化方向拓展，一方面又催成其向批量集中生产的工艺化方向发展。我始终认为，诗性是青春文学的神灵，没有诗性，青春文学就失去了灵魂。在这个意义上，当我们回望10年前的“新概念作文大赛”，就会发现，所谓“新概念”实际上就是希望新的一代人，燃起属于他们的诗性之火，并让其照亮读者的心灵。

[此贴子已经被作者于2008-7-22 9:02:59编辑过]

尚善若水

呵呵，谈青春文学谈得玩玩的。

紫秋落叶

想起当初上课偷看琼瑶小说的日子了。

成成成

青春文学对偶几来说，已经有点遥远了......

道可道

QUOTE:

以下是引用成成成在2008-7-22 23:13:40的发言：
青春文学对偶几来说，已经有点遥远了......

高龄几何？

成成成

QUOTE:

以下是引用道可道在2008-7-23 0:33:56的发言：

QUOTE:

以下是引用成成成在2008-7-22 23:13:40的发言：
青春文学对偶几来说，已经有点遥远了......

高龄几何？

你不见过了吗，看不出吗？

大宋提刑官

青春文学，不仅年轻时看，现在有时也看。

尚善若水

呵呵，谈青春文学谈得玩玩的。

紫秋落叶

想起当初上课偷看琼瑶小说的日子了。

成成成

青春文学对偶几来说，已经有点遥远了......

道可道

QUOTE:

以下是引用成成成在2008-7-22 23:13:40的发言：
青春文学对偶几来说，已经有点遥远了......

高龄几何？

成成成

QUOTE:

以下是引用道可道在2008-7-23 0:33:56的发言：

QUOTE:

以下是引用成成成在2008-7-22 23:13:40的发言：
青春文学对偶几来说，已经有点遥远了......

高龄几何？

你不见过了吗，看不出吗？

大宋提刑官

青春文学，不仅年轻时看，现在有时也看。