赋义浅识 赋

詩壇滄浪客

                         赋义浅识

赋，本属韵文与散文相结合的一种创作形式，自又介于韵文与散文之间，其根本的特征是近似于诗，也可视作诗的一种变体。它是在《诗经》和《楚辞》的基础上发展、演变而成的特殊文体，也是赋类骈体文的另一种称谓。追本溯源，最早以《赋》命篇的一般认为是战国时期荀卿的《赋篇》。这种文体的存在，在相当长的历史时期内只处于雏形。直到汉代才被深化、上升且定格，成为区别于其他文学体裁的特定种类。汉代的班固在其《两都赋序》中，对其的定位是“赋者，古诗之流也”。唐代的诗仙李白则谓“赋者，古诗之流。辞欲壮丽，义归博远。不然，何以光赞盛美，感天动神？”这种定义恰为至理名言。毋容置疑的是，赋类文章讲究文采，注重韵节，兼具诗歌与散文的性质，在当时颇为盛行。此后，便形成两种流派，一种向骈体方向发展，另一种则进一步散文化。接近于散文的称文赋，接近于骈文的，归类于“骈赋”或“律赋”。

自古以来，赋区别于其他文学体裁的最大特征，莫过于取材面广阔，描摹力精粹，概括力深刻，煽动性极强，且必须具有高度的想象力，丰富的知识面，巧妙的艺术性、厚重的历史感。为欲达到这一目的，在赋类文章的写作时，其选材的范围上，日月星辰、风雨雷电、水火阴晴、山川湖海、花草鱼虫、飞禽走兽、春夏秋冬、三教九流、五行八卦、太极两仪、阴阳明暗、峰岭谷涧、天文地理、历史烟尘，红男绿女、人世间的万事万物无一不可涉猎，普天下的一沙一石无一不能取舍。而在文字的运用上，字词的推敲，语句的斟酌，事物的描摹，场景的渲染上，又可以自由地驰骋，随意地组合，大胆地穿插，精确地构思，任由作者编排合成、通过烘托，虚拟实描，铺张扬厉，尽情发挥，曲尽夸张之能事，更可以达到无所不用其极，作者尽可以调动其思维的因子，释放其浑身的解数，最大限度地铺展开一幅五彩缤纷、千姿百态的壮美画图，营造出一个光怪陆离、出神入化的博大场景，给每一位读者造成一种始料未及、想象不到、如临其境、极度震撼的艺术大餐。当然，在写作时，需围绕主题，分设章节，重点分明，逐层展开，言简意赅，提高语言色彩，通过拟人、排比、对偶、夸张等手段的灵活运用，诸法兼取，优化作品的品位，增强艺术性，提高可读性，使之在总体上达到精彩、洗炼。此外，赋类文体对成语俗词的运用要有度，也就是说，形容不要过度，只能适可而止。

赋文创作的另一个要领便是骚体韵文的起承转合问题。凡从事文赋创作者千万不能等闲视之，务必引起足够的重视。这就是说，赋类文章一方面起点要有气势，高屋建瓴，出手不凡，笔力遒劲，方显筋骨。二方面承续严谨，丝丝入扣，无缝对接，尤见高妙。三方面转接自然，过度圆润，不露凿痕，自呈清格。四方面设词轻灵，结构精巧，风骨峻朗，引人入胜。只有达到上述几点，方臻上品。
例如西汉的司马相如所作《长门赋》，其开首就是“夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。魂逾佚而不反兮，形枯槁而独居。言我朝往而暮来兮，饮食乐而忘人。心慊移而不省故兮，交得意而相亲。”一段，述尽了深陷长门冷宫的陈皇后（阿娇）往日的风光与被贬后的失落。

接下来 “　伊予志之慢愚兮，怀贞悫之欢心。愿赐问而自进兮，得尚君之玉音。奉虚言而望诚兮，期城南之离宫。修薄具而自设兮，君曾不肯乎幸临。廓独潜而专精兮，天漂漂而疾风。登兰台而遥望兮，神怳怳而外淫。浮云郁而四塞兮，天窈窈而昼阴。雷殷殷而响起兮，声象君之车音。飘风回而起闺兮，举帷幄之襜襜。桂树交而相纷兮，芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮，玄猿啸而长吟。翡翠协翼而来萃兮，鸾凤翔而北南”的大段内心独白以及哀怨泣诉，承接得何其严密！

继而是“心凭噫而不舒兮，邪气壮而攻中。下兰台而周览兮，步从容于深宫。正殿块以造天兮，郁并起而穹崇。间徙倚于东厢兮，观夫靡靡而无穷。挤玉户以撼金铺兮，声噌吰而似钟音。刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮，离楼梧而相撑。施瑰木之欂栌兮，委参差以槺梁。时仿佛以物类兮，象积石之将将。五色炫以相曜兮，烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮，垂楚组之连纲。抚柱楣以从容兮，览曲台之央央。白鹤嗷以哀号兮，孤雌跱于枯肠。日黄昏而望绝兮，怅独托于空堂。悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮，奏愁思之不可长。案流徵以却转兮，声幼眇而复扬。贯历览其中操兮，意慷慨而自昂。左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。舒息悒而增欷兮，蹝履起而彷徨。揄长袂以自翳兮，数昔日之諐殃。无面目之可显兮，遂颓思而就床。抟芬若以为枕兮，席荃兰而茞香。”大段的景象描写与现状境遇对照所产生的凄苦心情渲泄，转得自然而得体。

末了一段“忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁。惕寤觉而无见兮，魂迋迋若有亡。众鸡鸣而愁予兮，起视月之精光。观众星之行列兮，毕昴出于东方。望中庭之蔼蔼兮，若季秋之降霜。夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘”更将空庭月冷、中夜霜寒那孤苦、悲凉幽怀及其青春老去，君恩永不敢忘的无奈和盘托出，读来令人悱恻缠绵，肝肠寸断，潸然泪下，悲伤欲绝。这就是赋类文学作品本身所具有的神奇功能和特殊魅力。

此外，一篇成功的赋，在文字的选用上，一定要做到开合有度，也就是说放要放得开，收要收得拢，真正达到收放自如，开合有序。这，或许就是一篇气氛热烈，格调高雅，韵藻丰满，质量优异、音韵铿锵的赋文所能带来的一种特殊而又极其唯美的艺术享受。“河汉为之却流，川岳为之生风。羽旄扬兮九天绛，猎火燃兮千山红”。李太白在《大猎赋》这段精彩的文字描绘何其精彩？再如苏轼的千古名篇《赤壁赋》中：“清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。”一段场景白描，既凝练，又含蓄，生动形象，引人入胜。无疑已将人们引入了神话般的世界。

当然，就赋类文体而言，并不在乎篇幅的长短，单侧重于文章的质量。也就是说，赋作为一种艺术涵盖力极强的文学作品，长有长的优势，短有短的妙用。在创作过程中，贵在章节编排，得做到通盘谋篇，高远立意，大胆构思，精心遣词，轻灵落笔，细腻描摹，叙事要详尽，状物宜灵动，描述需细致，抒怀当缥缈。该豪放时切忌婉约，需忧伤处不可欢快，高亢低沉，适时而置，前后呼应，上下连贯，词风一致，条理透彻，抑扬顿挫，神韵卓具。力争做到词畅而意达，自然而感人。叙事精详，析理委婉，状物神似，象形酷肖。只要做到这一点，那么，一篇精彩绝伦的文赋便跃然纸上，启人神思，沁人心脾了！

亲爱的文友们，不必担心，何须犹豫？愉快地投身到赋文领域里来春耕夏耘秋收冬藏吧。具有一定文字功底的你无需彷徨，尽可以大胆地铺纸挥笔，勇敢地投身到文赋写作的领域来。“战地黄花分外香””不到长城非好汉”。相信具有深湛文学素养的你，一定能从赋文创作这块产金吐玉的宝地里，寻找到完全新奇的的感觉，激发起空前浓厚的兴趣，发掘出自我更大的价值，创造出人生最大的辉煌！

2016·11·12