《富春山居图》与丹阳的渊源

云曲简丹

图为王翚临仿《富春山居图》

学署烟异（《点石斋画报》）


　　浙江省博物馆和台北故宫博物院将于6月1日至9月25日，在台北故宫博物院联合主办“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”，前段《剩山图》、后段《无用师卷》合璧展出，举世瞩目。
　　《富春山居图》是中国山水画旷世杰作，野老邹之麟称它为“书中之右军，圣矣”。至若《富春山居图》笔端变化鼓舞，又如“右军之兰亭也，甚而神矣”。董其昌展观其画大呼：“吾师乎！吾师乎！”沈周背临此画题识中写道：“墨法、笔法深得董巨之妙，此卷全在巨然风韵中来。”明张丑在画论《清河书画舫》中称其“清真秀拔，繁简得中”。近代海上画家吴湖帆在他收藏的《富春山居图》前段《剩山图》题签：“画苑墨皇，大痴第一神品”惟《富春山居图》独存。
　　《富春山居图》在世间流传的过程中也曾在镇江被收藏：丹阳的张范我收藏的火烧本《富春山居图》。王翚临仿《富春山居图》摹本赠送给镇江笪重光。
　　《富春山居图》是黄公望于至正十年创作，用了四年时间而成。他的师友吴用师怕有人“巧取豪夺”，请黄公望在题词明示：“有巧取豪夺者，俾先识卷末，庶使知其成就之难也”，吴用师是《富春山居图》第一位收藏者。沉寂一百多年后，此画给吴门沈周收藏，沈因遂为“其子干没”，背临此画，万历24年又被董其昌收藏，董又用千金卖给了宜兴吴之矩，之矩又传给儿子吴问卿。“问卿且死，爱有能割，直焚以为殉。其从子子文以他册易出，已烧焦前段四尺余矣，此图不能复全壁”。吴子文将焚烬本一分为二，前段卖给古董商吴其贞，后段卖给丹阳的张范我。后来被清宫内府收藏，编入《石渠宝笈》次等。前段后被王廷宾、吴湖帆收藏，1956年吴湖帆为浙博书法家沙孟海劝说下，赠予浙江博物馆收藏。
　　张范我，名伯骏，丹阳人。善画山水，悠然清远，博雅好古，聪悟通诸技艺，性率直。“无钱即典田宅以为常”。张范我收藏四年，因“家道中落”又卖给了泰兴季因是。
　　吴其贞是古董商人常往来于苏州、杭州、京口、扬州、宜兴、金陵、泰兴等地，和这里的收藏家、书画家交往甚密。顺治壬辰(九年)五月廿四日，吴偕庄澹庵同往丹阳张范我家中“往竭借观，虽日西落，犹不忍释手”。庄澹庵，武进人，仕至庶子侍读。工诗文古辞，善书画，山水小景荒率有笔趣，墨兰亦秀发。吴庄二人观看《富春山居图》后，心情异常激动，但张范我还不知道此图已被焚烧二段，他所收藏是“残卷”，吴其贞此时将前段买下，“尚有尺五六寸，而山水丘壑之景，全不似裁切者。今为余所得，名为《剩山图》。”吴其贞将这段交往记录在他的著作《书画记》中，足以资证明张范我收藏此画的真实性及《富春山居图》的“厄运”。
　　明清以来，仿古之风日甚。《富春山居图》被众多的画家所临仿，有数十幅之多，是“师古人”范画之最。其中要数四王之一王翚临摹最多，有七幅。
　　王翚(1632-1717年)字石谷，号清晖主人，常熟人。他的山水画“集古人之笔，尽趋笔端”，“有临尽天下名迹”之称，以“北宗”闲架而“南宗”气韵，画坛誉为“画圣”。他一生中共临仿《富春山居图》七次，存世只有三件：一件故宫收藏，一件是辽宁博物馆收藏，还有一件是美国弗利尔美术馆收藏。
　　1672年，王翚为好友笪重光而临仿。此画长743.5厘米，阔38.4厘米。有王翚的老师王时敏题识和一封信札，画上还有笪重光的藏印。特别引人注意的是这幅画的时间和地点是润州焦山。“旧冬石谷偶游润州，复为在翁侍御对临真本，今将赴焦山度夏之约，过娄话别，因携此卷见示。始见其笔墨纵横，超逸入神，有运斤成风之妙，而忽归于平淡，大痴二百年来翻身之作怪，白石翁所以自况者，征之今日，端不多识。”但王时敏想得到王翚的《富春山居图》摹本，将此卷“窃下”，请笪重光亲自题识。但笪重光的品质又使他崇敬，“残年何幸获此巨观，虽欣善有心，未敢轻清，乃承石谷慨话舐笔，兼谷索侍御题识见贻，闻之益不胜狂喜。盖侍御清风俊节，砥柱颓波，丽躁雄文，主盟风雅，余盼响亦有年。”
　　笪重光(1623年-1692年)字在辛，号江上外史，丹徒人(一说句容人)，官御史，风骨棱棱，虽权贵亦惮之。秦祖荣论及书画：风流儒雅，跌宕多姿，笔墨二字，阐微入妙，闲写山水，高情逸趣，横溢毫端，良由鉴赏精也。书法学苏米，与姜震英、汪士鋐、何焯称“四大书家”。所著《书筏》《画筌》曲尽精微，有裨后学。京江画派领袖王文治太守最为称服。故宫曾展出他的“仿元人小景轴”可资印证。
　　明清之际，江南画坛兴盛是中国美术的“春天”。画派风起云涌，群星争辉。画家之间互相谈艺论道蔚然成风。苏州、常州、京口、金陵的著名画家彼此相互间长宵秉烛，谈讨古今，兴惬飞功，畅怀胸臆，笔墨之契，庶可千古。王翚、恽南田、笪重光、王时敏、查士标等人从康熙壬子到壬戌(即1672年至1682年)十年间交往甚密，也给后人留下许多精品力作，熠熠生辉，是清代画坛上最耀眼的明珠。
　　笪重光在毗陵(即常州)与石谷、恽南田共同创作时，在《题石谷为南田正叔作徐幼文曹知白二图卷尾》写道：“壬子秋日，石谷王子与余同下榻毗陵之近园，友仁正叔，朝夕讨论书画不辍，石谷为余临子久《富春山居图》……”说明王翚为笪重光临仿《富春山居图》(弗利尔卷)的地点是毗陵，而不是润州。可以这样推测，王翚在来润州前，曾与老师王时敏说过，当王翚到润州时，笪重光在毗陵，后又去毗陵会笪重光，为他而临仿《富春山居图》，所以笪在题石谷画中将此事写出。地点的变故，王时敏是不知的，因而也就认为在润州。王翚为笪重光的摹本1950年流落海外，为美国华盛顿国家东方美术馆——弗利尔美术馆收藏。
　　黄公望的《富春山居图》一真一仿，在百年流传中，在镇江落户，也是《富春山居图》在艺术历史长河游历中与镇江的一段情缘。

小忧

{:1_237:}多谢楼主，长见识了。。。

爱7棒棒糖

我没艺术细胞啊，不太会欣赏

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有点牵强附会啊。