《冰与火之歌》---------西方奇幻小说巅峰

Christinamary

《冰与火之歌》为近年来史诗奇幻文类（Epic Fantasy）扛鼎之作，继 Robert Jordan 罗伯特·乔丹的《时光之轮》（The Wheel Of Time）系列之后的又一部鸿篇巨制，短短五年间以三巨册两百余万字叱咤文坛，不仅销量斐然，更连获大奖。第一部《权力的游戏》（A Game Of Thrones）入围星云奖和世界奇幻文学奖；第二部《诸王的纷争》（A Clash Of Kings）再次得到星云奖提名；第三部《剑刃的风暴》（A Storm Of Swords）除了蝉联星云奖提名外，更入选为科幻类小说所设之雨果奖角逐。



点　　与其他传统奇幻小说的区别

　　《冰与火之歌》区别于其他传统奇幻小说有以下突出特点：

　　1．在世界背景设定上，虽然和一些奇幻小说相同，《冰与火之歌》同样架构在拟似欧洲中古世纪的世界里，但是相比大多数类型小说中只顾及壮丽的城堡，英勇的骑士和美丽的公主，马丁更着力表现了这个时代的贫穷，迷信，残忍与艰苦。在小说中，无论是在衣着，饮食还是在家徽，旗帜方面，马丁都有着巨细靡遗到近乎偏执的写实描绘。他以严谨的考据和写实的笔触，勾勒出一篇浪漫但更残酷的中世纪场景。

　　2．在人物刻画上，马丁完全颠覆了奇幻作品中的善恶二分的种族主义，全面模糊了善恶间的分野，倾力描写了黑白间的灰色地带。随着小说剧情的不断深入，对于人性的挖掘也越发深刻。在那样一种混乱而残酷的世界中，究竟何谓正确，何谓错误，何谓正义，何谓邪恶，这没有单一的正确抉择。在《冰与火之歌》的世界中，没有手执宝剑，斩妖除魔的英雄，只有在乱世中绝望的挣扎的人们。

　　3．在奇幻元素使用上，《冰与火之歌》中的奇幻元素并不是一开始就出现的，小说的主要冲突并非超自然力量间的对抗，而是以人为本的豪门恩怨，朝代兴衰，宫廷斗争和派系倾轧。在《冰与火之歌》的世界中，那些超自然的生物和力量只是早已消亡的物种和老奶妈的床头故事。而随着情节的发展，神秘的面纱渐渐揭开，奇幻元素的逐渐显现使得情节达到一个个高潮。

　　4．在文章结构上，马丁运用了被他自己称为“马赛克小说”（Mosaic Novel）式的结构。全书选取了多位“视点人物”（Viewpoint Characters），每个章节从不同的视点人物出发，采用非全知的第三人称叙述，限制人物和读者获知的信息量，随着剧情发展渐渐释放。每一章节便为一则结构完整的短篇小说，又仿佛一集电视剧集，既承接前文，结尾处又往往出人意表戛然而止。整个故事便由这些充满时间跨度，空间跨度和人物性格跨度的章节结合在一起构成，相对独立而又结构紧凑。 虽然整个系列尚未完成，但《冰与火之歌》已经注定要成为一部堪比《魔戒》的跨世纪奇幻文学巨作。

　　不仅如上所诉，《冰与火之歌》还有以下特点：

　　首先，本书采用了独特的视点人物写作手法(POV)。通俗地说，就好比一部大片，导演将摄影机装在不同人物的身上，并不断切换。整个故事，由甲人物以自身立场讲述一段后，便换为乙人物来讲述，以此类推，周而复始。翻开本书可看到，每章节的名称皆为一人物名，该人物便是本章的视点人物。这样的写法，不仅大大增强了代入感，尤为重要的是，它主观地限制了读者(通过视点人物的视野)获取信息和进行思考的广度，为书中错综复杂的线索设置提供了必要的帷幕。作者的另一巧思在于，相对于采取这一写法的同类作品常出现的时间线索混乱，叙事搅成一团等弊端，本书经过精心梳理后，每个章节的时间互不交叉，而是呈现精巧的上下承接的关系，虽然视点人物不同，但故事却在不断前进。

　　其次，本书每个章节张弛有度，节奏感非常强烈，能吸引人连续地阅读。作者在写作《冰与火之歌》之前，已获得多次雨果奖、星云奖、轨迹奖等等，并在好莱坞担任编剧长达十年之久，丰富的经历，使本书成为了他三十多年写作经验的总括和升华之作。在本书每个章节，读者都可以很轻松地发现其自身的起始、进行和高潮，本书的每一卷，也形成自身的起始、进行和高潮，乃至在由整个七卷组成的《冰与火之歌》，也呈现出这样完整的结构。不仅互相串联，其中更包含了无数的情节兴奋点。作者曾经说，担任编剧，最痛苦的是不能将自己的才华在四十五分钟一集的时间内释放出来，而本书，从某种意义上说，正是他对自身抱负的一种实现。

　　第三，这本书，诚如上面已提及的，其核心在于“人”本身。由是，它没有简单的答案，并不是一本可以懒洋洋浏览的书。它不仅包括无数扣人心弦的情节，更重要的是，它所描述的情景，往往是真实人生中无可回避，必须面对的东西。因为人本身是最复杂的。看过本卷《权力的游戏》的读者朋友，不妨在下列问题上作深入的思考，如琼恩·艾林死亡的真相，行刺布兰的真相，乃至琼恩的父母等等，相信作者最后会让你大吃一惊。同时，相对于其他的奇幻作品，习惯于主角落地百尺毫发无伤，或危机时刻总能化险为夷的读者，本书可能是一个真正的惊愕。在作者笔下，每个角色均以其真实的轨迹在运行，有成功，也有痛苦，甚至死亡，本书正是通过这样的构架翻动着读者的情绪。

　　第四，本书是典型的西方史诗奇幻文学。既然是史诗，其落脚点就是整个书中呈现的世界，关注的问题宏伟，全书的格局庞大。历史，人物，宗教，神话交织在一起，展示出一个亦幻亦真的世界。或许会有读者认为，本书更像一本历史小说，这种论断有其合理之处。马丁本人曾在采访中言道:“我喜欢历史小说，但历史小说最大的局限是结局已经基本注定，不论作者付出多大的巧思，都失去了最大的悬念点和高潮处-结尾。”所以，他选择了《冰与火之歌》这样一个虚构的世界。另一点值得关注的是，在奇幻文学必不可少的元素“魔法”的处理上，作者马丁秉承托尔金的精神，运用得非常谨慎，适可而止，而不是突出超自然的力量。读者或许记得，《魔戒》虽是一部典型的奇幻作品，但对魔法的描述却很简略，也很少有壮观的魔法画面，就连巫师甘道夫也不怎么使用魔法，而更多的是使用像常人一样的肉搏战斗。针对这一特点，马丁曾经说“魔法等元素就好比调料，不用则无以凸现奇幻氛围，滥用则会串味。”在这一思想的指导下，相对于无数火球满天飞的“奇幻”作品，《冰与火之歌》之中的魔法显得非常精细、神秘和巧妙。

　　一直以来，国内的奇幻文坛苦于少有优秀奇幻文学作品的引进。少量以次充好，粗制滥造的作品，甚至使得文学界将在西方百花齐放，无比兴旺的幻想文学归入了少儿读物和幼稚作品一类。纵然在关注奇幻文学的读者群中，参差不齐的玄幻文学，也蒙蔽了人们的视线。透过本书的出版，阅读一本真正的奇幻作品，感受一下奇幻小说无穷的魅力，让她真正地扎下根来!

　　可以想见，本书的成功，必将推动新一轮奇幻文学作品引进和阅读的风潮!

　　注：

　　星云奖（Nebula Award）和雨果奖（Hugo Award）是象征美国幻想文学界最高荣誉的两个奖项。星云奖由“美国科幻暨奇幻作家协会”（Science Fiction and Fantasy Writers of America）成员共同选出，雨果奖则由每年举行的世界科幻年会（World Science Fiction Convention）的参加者投票选出。虽然一般来说星云奖较偏重于奇幻而雨果奖重科幻，但是两者之间并没有界定严格的分野。如近8年来雨果奖长篇小说奖便3次被奇幻小说摘取，分别为2001年J.K.罗琳的《哈里波特与火焰杯》，2002年尼尔·盖曼（Neil Gaiman）的《美国诸神》（American Gods），2004年路易斯·麦克马斯特·比约德（Lois McMaster Bujold）的《灵魂圣骑士》（Paladin Of Souls），2008年尼尔·盖曼（Neil Gaiman）的《坟场之书》（The Graveyard Book）

　　《类比》杂志（Analog Science Fiction and Facts）原名《惊愕故事》（Astouding Stories），创办于1930年，后改名为“惊愕科幻”，在总编约翰·坎贝尔（John W. Campbell）三十年的主导下，开创了美国科幻的黄金时期。1960年改名为“类比”，持续至今。

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